Jaargang 66 Nummer 2

Pokrof 2 0 ook dat hij christelijk is opgevoed en van jongs af aan gewend is om ’s ochtends en ’s avonds te bidden en de psalmen te lezen. Zijn ervaring in de kerk in Istanboel herinnert hij zich heel duidelijk, vooral hoe doordrongen hij was door het gevoel dat ‘je je beweegt binnen een actieve, heilige ruimte’. Naderhand compo- neerde Arnaudov Vlacherna en zijn werkproces kan samengevat worden als het organiseren van geluid op dezelfde manier als het samen- stellen van een enorm mozaïek van kleur en licht. Omdat het gaat om een contemplatief stuk, ziet hij overeenkomsten tussen een Byzantijns type mozaïek en de geschreven muziek – de contouren van de mozaïeken in vroegchristelijke kerken, benadrukt Georgi Arnaudov, zijn altijd heel eenvoudig, bijna abs- tract in hun ontwerp en innerlijke logica, omdat ze van een afstand duidelijkmoeten zijn, maar tegelijkertijd zijn ze opgebouwd door vele details, nuances en elementen die heel bijzon- der en subtiel zijn. Op deze manier, zegt de Bulgaarse componist, bereik je iets wat je een soort ‘visualisatie van het geluid’ zou kunnen noemen. Georgi Arnaudov blijft een van de in zijn thuis- land meest geliefde hedendaagse Bulgaarse componisten en zijn werk wordt bijzonder vaak uitgevoerd ook in het buitenland, o.a. door de vio- list Simos Papanas. Hij bena- drukt hoe interessant en uitda- gend het is om composities van iemand als Arnaudov uit te voe- ren, met name omdat het zo moeilijk is om tegenwoordig, in de 21 e eeuw, een persoonlijkheid te zijn, met een duidelijk eigen stijl, om jezelf te vinden en een eigen interpretatie te geven na zoveel eeuwen al geschreven mu- ziek. Iglika Vassileva-van der Heiden De huidige Blachernae-kerk in Istanboel (Foto: Wikimedia Commons/Dosseman). Interieur van de Blacherna-kerk.